[] [影视娱乐] 《坏未来》剧评：从一九八四到二零四六

--> 《坏未来》剧评：从一九八四到二零四六

　　献计献策VS孙白赵寇。
  
　　《李献计历险记》是我认为当代中国最好的动画没有之一（其电影版潦草粗糙可忽略不计），2009年《李献计历险记》的横空出世至少验证了三个成功的可能性：1、个人独立创作的可能；2、单纯网络发布与传播的可能；3、非职业科班出身的可能。
  
　　《坏未来》则不同，一来前作的成功使作者获得的广泛关注与支持，事实上已经将其纳入一定体制之内，二来由动画转向真人的制作以及篇幅的加长不免需要更多的人力物力。仅从片尾字幕繁复的合作与鸣谢就可以看出这已经不是一个非职业个人完全自由独立的创作状态。它是优酷“美好2012之勇敢爱”系列七部微电影中的一部，末日的元素以及青春、爱情等关键词是作者之长也同时成了给他的命题要求。

　　这种改变无法不让创作者有所忌惮也让观众捏一把汗，担心《坏未来》是否能够保持《李献计》的水准和情怀。可喜的是看罢此片，故事的手法主题与导演的风格个性毫无疑问得到了保留和延续甚至更加明确成熟。《坏未来》是否超越了《李献计》倒不一定，但称它为一部优秀的短片可以说是毫不为过。
　　
　　反乌托邦上行驶的记忆列车。

　　《坏未来》全片36分钟4秒，减去约一分钟的字幕正片大约35分钟，是一部标准电影三分之一左右的时间。由于影片时空跳转跨度大而快，事件元素线索多且杂，只勉强把它结构成三个大段落——

　　起因：0-13分钟。

　　经过：13-31分钟。

　　结果：31-35分钟。

　　片名“坏未来”直到第10分钟左右才真正出现，火车上的戏份占了全片的大半，而尾声的世界毁灭和历史轮回多少有些荒诞得过度拔高偏离。前13分钟都属于序幕和主人公的介绍，讲的是“坏”，而后才是“未来”，同时追溯到了世界的架构与时代的背景，因而能够进一步解开序幕中两人作为个人之于时代的悲剧情感。

　　火车上的主戏也就成了全片的主体和主题，它即全片无非在说两件事情：1984的反乌托邦 (大洋国与东亚国确凿的引用)，2046的记忆列车（形式内容的暗合）。前者交代一切行为的动机与意图，后者阐释所有感情的来由和障碍。

　　“两滴夹杂着杜松子酒味道的眼泪慢慢滑到了温斯顿鼻梁的两侧，温斯顿终于哭出了声。但是，现在一切都好了，斗争已经结束了，他也战胜了自己，他在心里说，他爱老大哥。”——《1984》

　　“我曾经爱上一个人，后来她走了，我去2046，是因为我以为她在那里等我，但我找不到她，我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案，她的答案像一个秘密，永远不会有人知道。”——《2046》

　　爱老大哥，还是爱她？想要留住拯救心爱的她，就要去爱老大哥；而爱了老大哥，就注定与她分离决断——无解的二律背反造就了这一段孽缘。
　　
　　多媒体的狂欢与微电影的胜利。

　　升降格、停格、画幅遮挡、色彩滤镜、画面颤抖、镜头畸变、暗角、漏光、划痕处理、字幕使用、真人与动画的结合……各种新时代的画面技术在此片中不一而足，天马行空，肆无忌惮。

　　网络游戏、街机游戏、网页辞典、图片另存、智力问答、电视节目、新闻资料、老电影、风光片、战争片、灾难片、日本片……甚至是对自己前作《李献计》的引用、谐仿、戏谑，令人应接不暇，天花乱坠。

　　导演李阳显然很清楚《坏未来》作为网络微电影的定位，它符合了今天年轻人的审美和习惯。一直以来对于微电影人们都颇有微词，而这部作品却扬长避短地充分发挥了“微”的优势，在我看来“微”有两重涵义：一是时间的长短，二是媒介的大小。

　　且不论篇幅单说在电脑上播放与大银幕放映之不同：后者时间的一维性需要观众集中精力不容停留于疑惑的状态，而网络与电脑则可以简单进行多次反复重看及前后进度的选择；在较短时间内读全影院的大银幕的快速镜头更是对人眼机能的挑战，所以在影院放映的电影往往需要留给观众稍多的时间，依托于电脑的小屏幕则不必。

　　归根结底，节奏极快、元素极多的《坏未来》，如果在影院放映，几乎势必造成观众的混乱与迷惑。这是这部短片的优势，是多媒体和微电影的胜利，同时却也是导演想要拍摄院线长片需要考虑的问题。此外，拼贴痕迹过重，素材的质量难以保证，引用画面及音乐的版权，隐喻（大洋国7月4日演讲，东亚国时代广播及领导人讲话）面临的审查，也都是微电影“长大”的困难。
　　
　　“差时症”与“心照相交”。

　　《李献计历险记》发明了“差时症”，《坏未来》发明了“心照相交”。以独创的词汇寄托私人的感情是导演李阳的一大风格。

　　此外，慵懒痞气同时饱含诗意的旁白和独白，古典乐及前后摇滚大牌名曲作为BGM，全知的视角加主观的介入，符号化的场景与急转直下的时空变幻也是导演的个性所在。

　　正是这些赢得了我们观众对他的作品的认可与热爱，它们私人但又普适，因为每个人都有“差时症”的相思煎熬，每个人都有“心照相交”的幸福时刻；它们有“好”品味，却用“坏”表达，即把高高在上的东西平民化地进行表现，因此没人会指摘《李献计》的巴赫扭捏造作，也没人会谴责《坏未来》的平克·弗洛伊德装腔作势，因为它们并非标榜，而巧妙地融入了故事。

　　“好”与“坏”，什么外星陨石，什么特异功能，其实都是一个人，孙白与赵寇是一个人，作为特务间谍或妻子爱人的赵晓燕也都是一个人。一个人的感情多么难以捉摸，以至于被超现实地拆分也毫不觉得别扭。你渴望把所有的缺点隐藏，拿出最好的自己献给爱人，其实对方或许更希望接受一个真实而全面的你。

　　“为何我心跳依然，为何我泪流不止，莫非它们不知与你之别离，即是末日已至。”记得在《移魂女郎》中，家庭不幸的黛西在自杀之前单曲循环的就是这一首《The End of The World》，歌声回响，记忆填不满空荡的房间。

　　对于李献计或者孙白、赵寇来说，王倩、赵晓燕也就是世界，爱情是天地里的空气与阳光，分离就是末日。所幸《坏未来》有一个相对温暖的结局，爆炸余烬的信是晚来的救赎，即便没有人世的轮回，此生为伊历尽劫难也都算值得。