[] 中国电视剧制作雷同，路在何方？

-->    记得电视剧《渴望》万人巷空，以及四大名著先后登台时百姓的翘首盼望，都赞是经典佳作。可是从那以后，好多年好多的电视剧，在数字电视七八十个仍至上百个频道里，难见“从头开始就吸引人，一集连一集不愿意空缺” 的上上佳作。这是为什么？因为十有八九都是 “炒冷饭”，“二道茶”，“三倒药”雷同质次之物。听说广电局终于下令禁止四大名著翻拍，保护中国文学唯一的少得可怜的一方净土。众人拍手叫好，我也来说几句，电视剧成长路在何方？
    四大名著盛存于今世，正因为它的艺术在于似与不似之间，引来一代又一代人去分析去思考，新观点与旧意识，不停地冲撞又不停地平衡，所以它高傲着，还在生命着。如果过多的聪明剧编导，不停地翻拍一遍又一遍，那么，原来名著岂不是完完全全地成为，被杂交了再杂交的怪物，是四不象还是五不象呢？可是当今的剧编导们在经济面前，台上握手台下踢脚，你有奇招我有怪想。举起酒杯聚会的时候，他们的眼睛各自望着天花板打着自已的小算盘，胜算的运气的势力的成功的非我莫属，我是最后的得意的得名的幸运儿……如果你炒一道，我必煮二道……所以好多好多电视剧，看它知道故事内容，不看它也知道内容故事，当然难见好作品。时到今日，无名小卒提出问题，不知道剧编导们如何去思索，看电视的老百姓有多少人去钻什么艺术的牛角尖，你艺术艺术是你的权利，算不了什么，可是你制造出来来的作品，食之无味，弃之可惜，浪费了百姓太多太多的时。
    说近时曾经计划翻拍的新水浒传。传说剧本要效仿香港早年《金瓶梅》电视剧中，武松与潘金莲的爱情戏加插到水浒中来，真是惊天动地之作，相信不少人起鸡皮。但也有说情有可言的，因为翻炒的东西，不加点料能说是新的吗，不是新的怎能卖钱？也是有道理的。但是，为了钱你什么东西都能做出来，也可以背叛道德吗？，道德是原则的东西，原则的东西能作交易？ 记得电影《红牡丹》作者剧本，“父亲与女儿差丁点儿就错爱” 的内容，导演曾经认为是“神来之笔”。可是成品电影被人评论为“不伦不类十足的败笔”；又记得某明星产品广告，幼儿雅语母亲当老婆，网友博文如何指责……国人心目中，武松的英雄形象根深蒂固，国人的伦理观念，嫂是嫂叔是叔，民族的道德灵魂谁能贬赎？除非你唯恐感情不乱世！
    说翻拍成功，而且买了好多外块的新《三国》。新作品在人物思想上的刻划，的的确确功夫独到，比如诸葛亮的空城计中，司马懿千军万马兵临城下，垂手可得的战果弃而远之，是埋藏着自己不可告人的野心家，事实也证明这一点。剧中人曹丕被剧编导的指使下，识破了阴谋家的歹毒心肠，独善作品的可朔性，也可说是前无古人的画龙点睛，剧标志着剧编导的高人水准。但是这《三国》是不是后无来者的终结本？不可能吧，听说现在有史学家论断，《三国演义》著作的赤壁之战是假的，秋冬十月，任何级别的东风，都没有可能把长江下游的战船吹向上游，使曹操一败涂地。意思是说，原著赤壁之战的故事，以及《三国》电视剧的情节内容，都是借用明朝朱元璋当年与陈有谅在鄱阳湖相争的事实。《三国》想当江湖上的最终胜利者，也是站不住脚跟的。假如，一年几天时间过去之后，有眼光有能力的剧编导，自然而然又生发了新理由和原因，总之原著三国演义还有太多太多的想像空间，说不定还有你翻来我复去的可能，把赤壁之战改为鄱阳湖之战，也不对，要换其它湖其它地方……谁能拍最好？从某点意义说，总有高水准的人才，有一天真正拍到没有任何纰漏了，但是它还是三国演义吗？还是老祖宗留下的东西吗？当然，电视剧三国的故事，随着时间的变迁，新的科技新的解读，不可能不再重新翻拍，不过，那是子子孙孙以后的事，现在老哥新拍了，你老弟年限时间不够不要制造雷同的东西了。
    除了名著翻拍的雷同，其他电视剧呢？也只能说，病毒是不可能不传染的。
    从《洪湖赤卫队》、《平原枪声》、《在雷战》说起，电视剧是从电影过来的，有地方色彩，更有传奇剧情。如果问两广南方人，他们多数说，有电影韩英李向阳的光辉形象及其完整的故事情节，永久保留在心中多好，再看原来基础上的添枝插叶，总算不糊涂也绝对冲淡了，看新的故事岂不更好！这南方人的观点值得参考吗？当然地方爱好庞大的人群，市场价值不菲。没有过多的理由说他绝对雷同了。不过，我还是要问国人包括剧编导演员们，当你看了《上海滩》之后再看《新上海滩》的感觉如何，《上海滩》的许文强早早在观众心目中，树立了十全十美的形象，《新上海滩》的许文强是后来做作的，不是在《上海滩》的观众心目中破坏了美！原因毙病是什么？就是雷同的结果。作品是为人民服务的，作品要给人美的享受。为什么出版社最恨的是雷同，同样是艺术作品的剧编导们偏偏钟爱雷同？《拿什么拯救你，我的爱人》海岩经曲剧集新翻拍，又出笼了，重复观看的百姓，不知是去研究他的故事，还是去评判剧编导什么时候的艺术天份最高？
    《金婚》50集，很多中老年人都看了，还给予很高的评价。原班剧编导又来了《金婚风雨情》，谁都能看出来，他们在第一部的基础上加上“风雨情”成了第二部，而且第二部不可能是第一部的续集，因为50年金婚，再续十年八的故事没有意思，只能另说是又一个金婚，果然不错。两部“金婚”电视剧的内容介绍，除主人公的名字不同外，经历都一样，“他们从年轻到年老，从相知到相爱，从热恋到婚姻的柴米油盐锅碗瓢盆……” 如此的姐妹连篇过程，岂不是剧编导是因为第一部卖了好价钱，不失良机地在原灶二次点火，50年婚姻“药渣”不变，加点水……一模一样的雷同作品就这样问世了，这是其一。其二，前面的有人生产了《湘西剿匪记》，后面的人跟着《万山剿匪记》、《大西南剿匪记》……还有八九不离十的，比如随便拿来 “婚姻”二字的电视剧有《婚姻保卫战》、《婚姻背后》、《合适婚姻》《所谓婚姻》《我们俩的婚姻》五部之中，有没有主题内容雷同的，如果归纳恋爱婚姻主题内容的电视剧雷同知多少？
    当然一个泱泱大国，需要量多，自然雷同的也是难免，可是电视剧脱离观众的审美观大远了，中老年人占比例的大多数，而且是最地道的最忠实的电视剧观众， 可是打开一个台是婚姻，二个台是恋爱，三个台是爱，都是重复昨天年青人的故事，对于过来人能津津有味吗？转换了别的题材，观看不同地方的剿匪记，能与不同地方的历史战争片相比，能以同样的价值观去欣赏？剿匪的过程是大同小异的，历史战争却又是千差万别的……说来说去还是剧作的雷同问题？电视剧制作为什么不同出版社那样选稿选题材。过于雷同的作品问世，除了浪费资源之外，还有什么作用可言，中国文化博大精深，现代的古代的，社会的人生的，文明的传奇的……同样在经济时代，出版社能出多层次多花样的图书满足读者的需求，为什么电视剧的剧编导们不能百花齐放，制作出多种题材，多种风格的作品丰富老百姓的文化生活？
    电视剧本是一剧之本，剧本荒问题喊了很多年，电视剧作者有牌的没牌的一年三百六十天，天天奋袖出臂，其中包括也有我，电视剧本满天飞，绝对有奇特有好的作品。但是电视制作多数是圈地三尺集团行为，不是那个亲，有几个幸运人的剧本被剧编导看过一眼？总而言之，没有统筹兼顾的意识，没有公平竟争的权利，雷同的问题，质次的现象也就永远不能克服，但是人们却不可能终止对好作品的追求与盼望，敢问电视剧的剧编导以及国家的管理者，路在何方？