[] 《王的盛宴》隐藏在黑暗里的真相

--> 《王的盛宴》隐藏在黑暗里的真相

　　看完电影，想到的第一个词语就是，“伪史诗”。虽然电影从场面上，十足有史诗片的气质，但是整个故事架构显得十分单薄，毫无史诗感可言。
　　
　　缘起

　　陆川算是国内比较有野心的导演，但是他的能力似乎没有野心那么大。从《可可西里》到《南京！南京！》，陆川似乎一直执着于“真相”两个字。

　　《可可西里》，陆川用一干群众演员，真实的还原了藏羚羊的生存状态。这个片子叫好一片，为陆川赢得了很多忠实的观众。《南京！南京！》，陆川再一次试图还原当年惨剧的真相。甚至片子还大胆采用了日本人的视角。

　　这次，陆川的“还原”的对象时汉初著名的政治饭局——红闷YAN。在《史记》中，关于《红闷YAN》的文章其实不多，只有寥寥数千字。其实这几千字当然不足以描述到当年那个饭局的整个细节。于是陆川在电影中，用电影语言补充了很多细节和人物动作背后的动机。比如，项伯为何通风报信。樊哙为什么能进入兵营。等等不一而举。

　　其实，对于质疑历史，挖掘真相。我觉得是没有问题的。甚至是值得嘉许的。就算电影拍出来的，也未必就是当年历史的真实状态，也无关紧要。至少给后人多了一个解读的思路。在这个态度上，这部电影时成功的。片中张良痛斥史官一段更是令人动容。

　　只不过，有了好的动机，未必就能拍出好的电影。

　　电影表达的“真相”未必就是当年的史实，但至少整个电影应该有逻辑可以支撑这个“真相。”
  
　　《王的盛宴》最致命的伤，就是整个剧本的结构松散，逻辑混乱。到最后揭开“真相”的时刻， 观众早已不关心这个“真相”到底如何了。

　　这也是为什么说陆川有野心，但是没有那么强的能力。
　　
　　结构失衡，内容空洞

　　整个影片基本使用倒叙和插叙完成的。主体故事是通过刘邦回忆讲述的。
  
　　一声声“噩梦”的叹息，衰老憔悴的刘邦，华丽的汉宫廷，跪在旁边的老臣。开场的一组镜头十分好看，也完成了叙事功能，交待了故事的背景和主要人物。

　　刘邦说，我一生有两个敌人，一个是项羽，一个韩信。然后电影开始从年轻刘邦讲起。主要讲了三件事。第一件事，刘邦去项羽那借兵。第二件事，刘邦入咸阳城，荒淫享受，被张良劝阻。第三件事，才是红闷YAN。

　　这三件事当中，前两件的叙事过于繁琐，大大影响了观众的观影感受，再加上整个事件的穿插都是通过老年刘邦的回忆完成，使得电影的结构支离破碎，完全没有了“情节”上的节奏感。没有了节奏感，也就使得观众没有看下去的动力和欲望。

　　所谓“真相”，就是支持观众看下去的欲望。随着情节的推动，故事的发展，观众会有兴趣去想“为什么会这样？”或者“到底是怎么样的？”。

　　如果观众丝毫不关心电影中人物的命运，所谓的真相又有什么意义？这又不是历史科教片。
　　
　　 所谓的“真相”

　　 整个影片有两个真相。 '

　　 先说第一个。

　　这是由张良说出来的“红闷YAN”的真相，也是整个电影的高潮之处。

　　从张良的角度来看，红闷YAN中刘邦之所以能够顺利逃出，其中最重要的人物就是眼前刘邦要杀的韩信。

　　 真正的历史中，真相到底如何，我们先不考虑。单从电影中来看，张良所说的一切，前面都没有任何铺垫。就像是一部拙劣的侦探电影，最后突然冒出来一个路人甲，承担了所有的犯罪，完全是编剧的一厢情愿。

　　再说另外一件事情的真相。

　　历史上的韩信为什么坐拥重兵的时候不反，而最后带着家丁去刺杀吕后？韩信为什么在红闷YAN后，刘邦看似穷途末路的时候，还要追随刘邦？这也是老年刘邦始终纠结的问题之一。
  
　　我们陆川导演是怎么解答这个问题的？

　　一组漂亮的大场景。
　　黄沙，风起！
　　衣衫褴褛，却依然英俊的韩信放下盔甲，幸福得奔向刘邦远去的方向。
　　这是为什么呢？
　　来看韩信的回忆。
　　闹市。
　　项羽骑马经过，众人避开。
　　韩信在人群中显得有点单薄。
　　一群穿着破烂，却个个意气风发，喜笑颜开的男人们入场。
　　这正是当年的刘邦团伙。
　　刘邦，韩信。两人擦肩而过，慢镜头，特写。
　　刘邦给了韩信一个类似馒头的东西，扬长而去，留下呆呆的韩信。
　　慢镜头。
　　刘邦回眸一笑。
　　韩信痴了。醉了。
　　从此发誓一生跟随刘邦。
　　原来一切都是浓浓的基情啊。
　　
　　期待

　　整个影片很多镜头运用，场面调度，还是可圈可点的。作为导演，陆川还是不错的。作为编剧，扯淡去吧。